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Ich und die KI (Esel voran)

Ich muss zugeben, dass ich neugierig war, was Künstliche Intelligenz (KI) heute so kann. So habe ich Gemini von Google um ein Rendezvous gebeten. Zwar ahnte ich bereits vorher, wie es dann am Ende dann auch ausging. Mich interessierte aber, woran genau die KI scheitern würde.

Im Gespräch wirkte sie zunächst sehr angenehm und ich fühlte mich wunderbar aufgenommen, relevant und verstanden.

Erst nach längerer Zeit fiel mir auf, dass ich etwas Grundlegendes übersehen hatte: Ich ging ‒ wie bei einem menschlichen Gesprächspartner ‒ davon aus, dass die Antworten, die ich erhielt, ehrlich gemeint waren und fühlte mich in meinem Ego geschmeichelt.

Nachdem ich diesen Fehler erkannt hatte, sah ich, dass Geminis Ausgaben einem stereotypen Muster folgten: Zunächst lobte sie mich für die Intelligenz meiner Frage und danach paraphrasierte sie das, was ich zuvor geschrieben hatte, ehe sie ihre eigene Erwiderung gab.

Als ich sie darauf hinwies, wich sie kein Iota von ihrem Muster ab. Sie lobte mich, dass ich [Paraphrasierung meines Statements] entdeckt hatte und versprach Besserung.

Dies passierte aber trotz mehrfacher, weiterer Hinweise nicht.

Als ich mich noch wunderbar aufgenommen, relevant und verstanden fühlte, bat ich sie, mir eine Science-Fiction Krimikurzgeschichte mit 5.000 Wörtern zu schreiben, die in meinem Heimatort Bremen Findorff spielt.

Daraufhin lobte sie mich für das originelle Setup und schrieb in Windeseile ein erstes Kapitel mit knapp tausend Wörtern (vermutlich die Obergrenze für die kostenlose Version).

Das Ergebnis schien mir auch in Hinblick auf die Ortskenntnis der KI zunächst überraschend gut und ich störte mich an rätselhaften Begriffen wie »Städtekupfer« und »Meditationstürme«, die zusammenhanglos im Text erschienen, ebensowenig, wie an einzelnen Grammatikfehlern. Das könnte ein Lektorat problemlos beseitigen, dachte ich mir.

Erfreut begann ich, die Geschichte zu plotten und häppchen-/kapitelweise Gemini zu prompten.

Die beiden folgenden Kapitel kamen auf ähnlichem Niveau, auch die Überschriften gefielen mir, und ich fing an, den Plot komplizierter anzulegen, als ich ursprünglich vorhatte.

Mal sehen, was die Intelligenz noch kann.

Damit begannen die Probleme. Die KI verlor im vierten Kapitel mehr und mehr ihren roten Faden. Verunglückte Formulierungen wie »die mechanischen Bewegungen ihres Arbeitstages«, »stieg die Temperatur leicht ab« und »ein tiefes, unaufhaltsames Gefühl der Entschlossenheit« häuften sich plötzlich. Details erschienen, die nicht zu dem anfangs so bildhaft erstellten Aufbau der Wohnkuppel passten.

Als ich Gemini auf die Diskrepanzen hinwies und darauf, dass ich von der roten und der blauen Kapsel (die im Übrigen handtellergroß waren und niemals in den dünnen Briefumschlag gepaßt hätten, aus dem die Hauptfigur sie gezogen hatte) bereits anderswo gehört habe, lobte mich die Matrix … ähm … KI für die [Paraphase meines Prompts] und gelobte erneut Besserung.

Das fünfte Kapitel las ich im Licht eines Grauens, das durch das vergitterte Fenster in eine Zelle fiel. Manche Bilder gefielen mir (ihre Stimme klang wie raschelndes Papier), insgesamt wirkten die Adjektive jetzt aber eher zusammengewürfelt. Auch die Choreographie einer Szene mit mehreren Menschen ließ zu wünschen übrig.

Vielleicht muß ich einfach präziser prompten, dachte ich.

Kapitel sechs bestand aus einer teilweise wörtlichen Widergabe meines Prompts und einigen füllenden Adjektiven. Auf meinen Hinweis, dass ich das so nicht gewollt habe, lobte mich die KI für meine Auffassungsgabe, gelobte Besserung und bot an, das Kapitel neu zu schreiben.

Als ich das Ergebnis las, beendete ich endlich das Experiment.

Falls du leidensfähig bist, kannst du dir unten gern das Resultat unserer Bemühungen ansehen. Auf jeden Fall weiß ich jetzt, warum KI-Prompter so viel Geld bekommen 😏

Wenn du höhere Ansprüche hast, schau hier in die Leseprobe meines Bremenkrimis.

Die Chroniken von Neo-Findorff

Geplottet und gepromptet von Mike Gorden. Geschrieben von Google Gemini.

Kapitel 1: Das Echo unter den Kuppeln

Das sanfte Summen der Energiekuppel lag wie ein schützendes Gebet über Neo-Findorff. Draußen, jenseits der transparenten Wände, tobte der planetare Winter, ein gnadenloser Sturm aus Eis und feinem, metallischem Staub, der die einstige Schönheit des Bürgerparks unter einer Schicht aus gefrorenem Grau begrub.

Doch innerhalb der Kuppel, wo die Luft filterrein und warm war, pulsierten die Lichter des Marktplatzes, beleuchteten die künstlichen Regenwassertürme und spiegelten sich in den glänzenden Fassaden der hypermodernen Wohnblocks, die sich wie schlafende Titanen in den Himmel reckten.

Elara Varga, eine Chronistin des Sektors Findorff-Zentral, drückte ihr Gesicht an das kalte Synthglasfenster ihres Apartments im 27. Stock. Ihre Finger strichen über die feinen, kaum sichtbaren Muster, die die Luftreiniger in das Glas geätzt hatten. Es war eine Welt der Ordnung und Effizienz, eine Utopie, die vor Generationen aus den Ruinen des Klimakollapses und der Migration zu den Städtekupfer entstanden war. Doch Elara wusste, dass selbst die perfekteste Oberfläche Risse haben konnte.

Ihr Com-Pad vibrierte. Eine Prioritätsnachricht vom Stadtrat. Normalerweise kümmerte sie sich um die Dokumentation von Gemeindeveranstaltungen oder die Archivierung historischer Daten. Ein Prioritätscode bedeutete Ärger.

Die Nachricht war kurz und prägnant: Anomalie am Torfkanal-Knotenpunkt. Unautorisierte Biomasse-Signatur. Sofortige Präsenz erforderlich.

Elara runzelte die Stirn. Biomasse-Signaturen außerhalb der autorisierten Urbanen Gärten waren ein strenges Tabu. Sie deuteten auf illegale Biosynthese oder, schlimmer noch, auf Eindringlinge von den unwirtlichen Außenbezirken hin.

Der Torfkanal-Knotenpunkt war eine der älteren Infrastrukturpunkte Findorffs, ein Überbleibsel aus der Vorkuppel-Ära, das noch immer das Wassermanagement der Sektoren regulierte. Ein Ort, der ganz am Rand der bewohnten Zone nahe dem Bürgerpark lag und in dem die alten, feuchten Geheimnisse Bremens unter dem futuristischen Glanz schlummerten.

Sie zog ihren Thermo-Jumpsuit an, dessen Fasergeflecht sich perfekt an ihren Körper schmiegte und sie vor den äußeren Einflüssen der Kuppel schützte. Ihr Kapsel-Gleiter wartete bereits auf dem Landepad. Mit einem leisen Zischen stieg sie ein und gab die Koordinaten ein. Der Gleiter hob ab, glitt durch die leuchtenden Adern des Stadtteils, vorbei an schwebenden Lieferdrohnen und den stillen Meditationstürmen.

Als sie den Torfkanal-Knotenpunkt erreichte, sah sie bereits die blauen Blinklichter der Sicherheitseinheit. Zwei stämmige Enforcement-Drohnen schwebten über einem geöffneten Wartungsschacht, ihre Sensoren scannend. Ein menschlicher Sicherheitsoffizier, Unit 734, stand mit verschränkten Armen daneben, seine Miene unleserlich unter dem Visier seines Helms.

„Chronistin Varga“, grüßte Unit 734 mit einer synthetischen Stimme. „Wir haben etwas Unerwartetes gefunden.“

Elara stieg aus ihrem Gleiter. Ihr fröstelte. Die kühle, aber sterile Luft hier draußen fühlte sich anders an als die gemütliche Wärme ihrer Wohnung. Sie roch leicht nach Ozon und dem feuchten Geruch der alten Erde, die unter dem Beton begraben lag. Die Wand vor ihr grenzte an den Bürgerpark und strahlte die Kälte aus, die außerhalb herrschte.

Sie beugte sich über den Schacht. Unten, auf dem Gitterrost des Kanals, lag eine Gestalt. Es war eindeutig menschlich, aber von einer unnatürlichen Starrheit. Die Kleidung war fremdartig – keine Synth-Fasern, sondern grober, dunkler Stoff, der an die historischen Aufzeichnungen erinnerte, die sie manchmal in den Archiven sah.

Die Biomasse-Signatur war eindeutig menschlich, aber sie war… stumm. Keine Lebenszeichen, kein neuronaler Abdruck. Nur eine leere Hülle.

Elara zog ein kleines, optisches Analysegerät aus ihrer Tasche und richtete es auf die Gestalt. Das Display flimmerte. Alter: Irrelevant. Herkunft: Unbekannt. Zustand: Exitus. Besonderheit: Kein Nano-Einschluss gefunden.

Ihr Herz setzte einen Schlag aus. Jeder Bürger der Kuppel trug einen Nano-Einschluss, ein winziges Implantat, das Vitalfunktionen überwachte, die Identität bestätigte und die direkte Kommunikation mit dem Netz ermöglichte. Ein Mensch ohne Nano-Einschluss existierte in dieser perfekt kontrollierten Welt nicht.

„Unit 734“, sagte Elara, ihre Stimme ein wenig rauer als beabsichtigt. „Dieses Individuum… es ist nicht registriert.“

Der Offizier nickte langsam. „Wir wissen es. Es ist, als wäre er einfach… hier aufgetaucht. Aus dem Nichts.“

Elara blickte in die dunkle Tiefe des Kanals, der sich unter Findorff erstreckte. Wer war dieser namenlose Tote, und wie war er in ihre makellose Welt gelangt, ohne Spuren zu hinterlassen? Der Schatten der alten Zeiten schien sich unter den schützenden Kuppeln von Neo-Findorff auszubreiten.

Kapitel 2: Unter der Oberfläche

Die blauen Lichter der Sicherheitseinheit tanzten auf dem Nebel, als der sterile Transportbehälter herangeschwebt kam. Zwei weitere Drohnen und ein Med-Techniker in einem Hazmat-Anzug manövrierten die leblose Gestalt vorsichtig hinein.

Elara beobachtete schweigend, wie der Behälter versiegelt wurde und mit einem leisen Surren in Richtung des zentralen Bio-Analyse-Labors entschwebte. Unit 734 gab die Befehle zur vollständigen Säuberung des Bereichs, eine Routine, die jede Spur einer anomalen Biomasse beseitigen sollte. Doch Elara wusste, dass die wichtigste Spur bereits in ihrem Gedächtnis gebrannt war: das Fehlen des Nano-Einschlusses.

Zurück in ihrem Büro im Chronistik-Archiv, das sich in einem zwar alten, aber sorgfältig restaurierten Bunker am Findorffer Marktplatz befand, fühlte sich Elara seltsam unruhig. Die sanfte Beleuchtung und das beruhigende Surren der Datenströme, die durch die Wände flossen, konnten die Kälte, die ihr in den Knochen saß, nicht vertreiben.

Ihr Bericht an ihre direkte Vorgesetzte, Oberchronistin Anya Sharma, war routinemäßig kurz gehalten. “Anomalie gesichtet, gesichert und zur Analyse übergeben. Keine Identifizierung möglich. Warte auf Laborbericht.”

Anya, eine Frau, deren Gesichtszüge von der ständigen Konzentration auf Datenströme gezeichnet waren, hatte nur kurz genickt. “Gut. Halt mich auf dem Laufenden. Wahrscheinlich ein Ausgestoßener von den Peripherie-Siedlungen, der es irgendwie unter die Kuppel geschafft hat.” Ihre Stimme klang distanziert, fast gelangweilt. Solche “Anomalien” waren selten, aber nicht unbekannt genug, um Alarm auszulösen.

Doch Elara ließ das nicht los. Sie wusste, wie wasserdicht die Perimeter der Kuppel waren. Ein Ausgestoßener würde niemals den Scan-Gürtel überleben, geschweige denn so unbemerkt ins Zentrum gelangen. Sie forderte die vorläufigen Ergebnisse des Bio-Analyse-Labors an. Die Daten erschienen auf ihrem privaten Terminal, sobald sie freigegeben wurden.

Der Bericht war ernüchternd und gleichzeitig alarmierend. Die Todesursache: Hypothermie, sprich Erfrierung. Der Körper wies nur geringfügige Hautabschürfungen und Blutergüsse auf, wie sie bei einem Sturz oder dem Schleifen über raue Oberflächen entstehen konnten. Nichts Lebensbedrohliches.

Aber das Wichtigste: Der Mann war gesund gewesen. Keine Vorerkrankungen, keine Anomalien in seinen Organen. Und die Bestätigung: Kein Nano-Einschluss. Absolut nichts. Keine digitalen Spuren, keine Registrierung im globalen Netz, das jeden Bürger der Kuppelwelt von Geburt an erfasste. Er war ein Geist in einer Welt der Daten.

Elara starrte auf das Hologramm des Körpers, das sich über ihrem Schreibtisch materialisierte. Erfror. Aber wie? Innerhalb der Kuppel war die Temperatur konstant. Nur die Peripherie-Zone, der Übergangsbereich zum äußeren Winter, wurde kühler gehalten, aber nicht kalt genug, um einen Menschen zu Tode frieren zu lassen, es sei denn, er war stundenlang exponiert. Und selbst dort gab es Überwachung.

Ein unbestimmtes, aber drängendes Gefühl trieb Elara an. Das fehlende Implantat, der Tod durch Erfrierung, die fast fehlenden Verletzungen. Es passte nicht zusammen. Routine beiseite. Sie musste zurück.

Ohne jemandem Bescheid zu geben, zog sie erneut ihren Jumpsuit an. Sie nahm einen ihrer alten, nicht registrierten Feldprojektoren und eine Taschenlampe mit, Ausrüstung, die streng genommen nicht mehr zur Standardausrüstung einer Chronistin gehörte, aber in ihren Archiven vergraben war. Ihr Kapsel-Gleiter brachte sie lautlos zurück zum Torfkanal-Knotenpunkt. Die Sicherheitseinheit war abgezogen, die blauen Lichter verschwunden. Nur das leise Summen der Wasserpumpen und der ferne, gedämpfte Klang des planetaren Winters waren zu hören.

Elara stieg aus dem Gleiter. Die Stelle, an der die Leiche gelegen hatte, war klinisch rein. Aber der offene Wartungsschacht, der jetzt nur noch von einem einfachen Absperrgitter gesichert war, rief sie. Mit einer Mischung aus Vorsicht und Entschlossenheit hob sie das Gitter an und ließ es leise zur Seite gleiten. Der Geruch von feuchter Erde und Moder stieg ihr entgegen.

Sie aktivierte ihren Feldprojektor, der einen stabilen Lichtkegel in die Tiefe warf, und begann vorsichtig, die Metallsprossen des Schachts hinabzusteigen. Unten angekommen, stand sie auf dem Gitterrost, über dem dunklen, fließenden Wasser des Kanals. Sie leuchtete die Wände ab, suchte nach Unregelmäßigkeiten.

Und dann sah sie es. Knapp unterhalb des Gitterrostes, teilweise von Sediment und feuchter Erde verdeckt, war eine Mauer. Eine alte, grobe Ziegelmauer, die hier nicht hingehörte. Es sah aus, als wäre sie einst ein Teil der Schachtwand gewesen, aber dann durch einen Erdrutsch oder eine alte Sprengung teilweise verschüttet und vergessen worden.

Mit ihrem Werkzeug kratzte sie die lose Erde weg. Dahinter verbarg sich ein schmaler Spalt, fast unsichtbar, wenn man nicht danach suchte. Er war zu schmal für einen einfachen Durchgang, aber breit genug, um einen Blick in die dahinterliegende Dunkelheit zu werfen.

Ein Hauch von kalter, muffiger Luft entwich dem Spalt, begleitet von einem schwachen, fast unhörbaren Echo, das wie ein ferner Seufzer klang. Es war eine Kälte, die sie kannte – die gnadenlose, schneidende Kälte außerhalb der Kuppel. Ein direkter Zugang zur eisigen Außenwelt? Hier, im Herzen von Neo-Findorff? Oder etwas ganz anderes?

Ihr Com-Pad vibrierte erneut. Eine neue Prioritätsnachricht. Diesmal nicht von Anya Sharma.

VORGELADEN. SOFORTIGE PRÄSENZ IM STADTRAT GEBÄUDE. HÖCHSTE EBENE. CHRONISTIN ELARA VARGA.

Die Nachricht fror ihr Blut in den Adern ein, mehr als die kalte Luft aus dem Spalt. Der Stadtrat. Die höchste Ebene. Das konnte nur eines bedeuten: Jemand hatte ihre inoffiziellen Nachforschungen bemerkt. Und dieser jemand wollte nicht, dass sie weitergrub.

Kapitel 3: Das Schweigen des Rates

Der Kapsel-Gleiter zischte lautlos durch die leuchtenden Adern des Zentralbezirks, hob sich über die Wohnblocks und steuerte auf das markanteste Gebäude der Stadt zu: den Senats-Turm. Ein monolithischer Koloss aus schimmerndem Chromstahl und tiefblauem Glas, der die Skyline von Neo-Findorff dominierte.

Einst, so wusste Elara aus ihren historischen Aufzeichnungen, stand hier eine alte Kirche, deren steinerne Fundamente nun tief unter dem gigantischen Bauwerk begraben lagen – ein Symbol dafür, wie die neue Ordnung die alte überragte und verschlang.

Die Lobby des Senats-Turms war ein Meisterwerk der minimalistischen Macht. Keine Empfangsdrohne, kein Personal. Nur ein glatter, schwarzer Boden, der das Licht der schwebenden Hologramme des Stadtplans reflektierte, und ein einziger, vertikaler Lichtstrahl, der zum hochmodernen Aufzugschacht führte.

Elaras Nano-Einschluss wurde automatisch gescannt, der Lichtstrahl verdichtete sich zu einer durchsichtigen Kabine, die sie ohne Ruck in schwindelerregende Höhen beförderte. Ihr Magen zog sich zusammen, eine Mischung aus Anspannung und der leichten Raumkrankheit, die sie bei schnellen Vertikalbewegungen oft bekam.

Die Türen glitten auf, enthüllten einen runden Raum, der von einem einzigen, massiven Konferenztisch aus Obsidian dominiert wurde. Holographische Displays flimmerten auf seiner Oberfläche. Drei Gestalten saßen an dem Tisch, ihre Gesichter in der kühlen Projektion der Datenströme kaum zu erkennen.

Einer von ihnen, eine schlanke Frau mit streng nach hinten gekämmtem Haar und scharfen Augen, war Oberrat Lysandra Vance, das Haupt der Rats-Überwachungsabteilung. Neben ihr saßen zwei weitere Mitglieder, deren Ränge Elara nicht identifizieren konnte, aber ihre ernsten Mienen und die subtile Aura der Autorität sprachen Bände.

Lysandra Vance hob eine Hand, eine Geste, die gleichzeitig zur Begrüßung und zur Aufforderung zum Schweigen diente. Ihre Stimme war kühl und präzise, verstärkt durch die Raumakustik. „Chronistin Varga. Danke für Ihr umgehendes Erscheinen.“

Elara trat an den Tisch. „Oberrat Vance. Ich bin hier, um Bericht zu erstatten bezüglich der Anomalie am Torfkanal-Knotenpunkt.“

„Das ist uns bekannt“, entgegnete Vance, ihre Augen musterten Elara. „Wir haben Ihre vorläufigen Berichte gesichtet.“

„Der Tote wies keinen Nano-Einschluss auf, Oberrat“, begann Elara. „Die Todesursache war Erfrierung, aber er wurde innerhalb unserer Kuppel gefunden, wo solche Temperaturen nicht auftreten. Außerdem…“

Vance hob erneut die Hand, diesmal unterbrach sie Elara direkt. „Chronistin Varga. Ihre Befugnisse reichen bis zur Dokumentation. Die operativen Ermittlungen obliegen der Sicherheitsabteilung.“ Ihr Blick wurde hart. „Wir wissen von Ihrem… unkonventionellen Vorgehen am Tatort. Das Betreten eines abgesperrten Bereichs ohne Genehmigung ist ein schwerwiegender Verstoß gegen die Protokolle.“

Elara spürte, wie ihr Puls stieg. „Ich habe lediglich eine Unregelmäßigkeit entdeckt, die mit dem Fall in Verbindung stehen könnte. Einen verborgenen Zugang unter dem Gitterrost des Kanals.“

Ein leichtes Zittern ging durch die Luft, fast unmerklich. Ein Blickwechsel zwischen den Ratsmitgliedern. Dann richtete sich Vance wieder an Elara.

„Dieser Bereich ist Teil des alten Wasser-Infrastruktur-Netzes und wird regelmäßig gewartet. Alle Strukturen dort sind bekannt und kartographiert. Es gibt keine unautorisierten Zugänge. Ihre Feststellung ist… unzutreffend.“

„Aber ich habe ihn selbst gesehen“, entgegnete Elara, ihre Stimme fester als erwartet. „Ein zugeschütteter Durchgang, durch den eisige Luft strömte. Er führte nach unten, in die Dunkelheit.“

Lysandra Vance legte die Hände flach auf den Tisch. „Chronistin Varga, Ihr Engagement ist lobenswert. Aber Sie überschreiten Ihre Kompetenzen. Die Sicherheitsabteilung hat den Bereich erneut inspiziert und keinerlei Anzeichen für einen solchen Zugang gefunden. Der Fall des… Individuums ist abgeschlossen. Die Todesursache ist klar, und es gibt keine weiteren Ermittlungsansätze.“

Ihr Ton ließ keine Widerrede zu. „Ihre Aufgabe als Chronistin ist es, die historischen Ereignisse zu katalogisieren, nicht, neue zu schaffen oder in operative Angelegenheiten einzugreifen. Kehren Sie zu Ihren regulären Pflichten zurück. Und bedenken Sie, Protokollverletzungen haben Konsequenzen.“

Elara presste die Lippen zusammen. Es gab keine Möglichkeit, zu argumentieren. Das hier war kein Dialog, sondern eine Anweisung. Man hatte ihre Entdeckung nicht nur ignoriert, sondern auch geleugnet. Und die unterschwellige Drohung war unüberhörbar. Sie nickte steif. „Verstanden, Oberrat.“

Der Rückweg im Aufzug war noch unerträglicher. Elara spürte die Frustration in sich aufsteigen. Sie wusste, was sie gesehen hatte. Sie wusste, was sie gefühlt hatte – die Kälte, das Echo. Man verschwieg ihr etwas, und das Gefühl der Ungewissheit nagte an ihr.

Zurück im Chronistik-Archiv versank Elara in ihrer Arbeit, ihre Gedanken jedoch weit entfernt von den digitalen Akten über die Frühgeschichte der Kuppel. Das Gespräch mit dem Stadtrat hallte in ihrem Kopf nach. Sie tippte mechanisch Daten ein, während ihre innere Stimme die Worte von Vance analysierte. “Keinerlei Anzeichen für einen solchen Zugang gefunden.” Das war eine klare Lüge. Warum?

Sie blickte auf ihre Com-Pad, das nach der Stadtrat-Vollmacht wieder für normale Kommunikation freigeschaltet war. Sie wollte gerade eine Notiz an sich selbst verfassen, als die automatische Tür ihres Büros aufglitt.

Ein kleiner, agiler Boten-Drohne, kaum größer als ihre Handfläche, schwebte herein. Es war ein älteres Modell, nicht das übliche, hypermoderne, das für offizielle Dokumente verwendet wurde. Dieses war matt und trug das Logo eines externen Dienstleisters. Es schwebte vor ihrem Schreibtisch und senkte einen mechanischen Arm, der einen kleinen, elektronisch versiegelten Umschlag und ein schmales Datenpad hielt.

„Chronistin Elara Varga?“, piepste die Drohne mit einer generischen Stimme.

„Das bin ich.“

Die Drohne legte die Gegenstände auf ihren Schreibtisch. Auf dem Datenpad flackerte eine kurze Nachricht: Bitte öffnen Sie den Umschlag erst heute Abend in Ihrer Wohneinheit. Vertraulich. Der Absender war unbekannt, nur eine anonyme ID.

Der Umschlag selbst war nicht nur elektronisch versiegelt, sondern trug auch ein kaum sichtbares, feines Prägemuster, das Elara an alte Sicherheitszeichen erinnerte, die nur bei höchsten Geheimhaltungsstufen verwendet wurden. Sie erkannte das Symbol nicht, aber es war eindeutig eine haptische Verschlüsselung, die über die reine Datenversiegelung hinausging.

Bevor Elara die Drohne fragen konnte, woher die Sendung kam, drehte sich das Gerät bereits um und schwebte lautlos aus dem Büro.

Kaum war die Tür geschlossen, öffnete sie sich erneut. Kael, ein junger Chronist, der in der angrenzenden Abteilung für meteorologische Muster arbeitete, steckte den Kopf herein. Kael war bekannt für seine Neugier und sein Talent, selbst die kleinsten Informationsschnipsel aufzuschnappen.

„Elara! Alles in Ordnung? Ich hab gehört, du wurdest zur höchsten Ebene des Rates zitiert. Das passiert doch sonst nie, außer… naja, du weißt schon.“ Er grinste leicht, aber seine Augen musterten den Umschlag auf ihrem Schreibtisch.

Elara legte eine Hand schützend auf den Umschlag. „Alles bestens, Kael. Routineangelegenheit. Eine kleine Unstimmigkeit im Bericht über die aktuelle atmosphärische Stratifizierung. Nichts Besonderes.“ Sie wusste, dass Kael wusste, dass es eine Lüge war. Stratifizierung war Kaels Spezialgebiet, nicht ihres.

„Ach so?“, sagte Kael, sein Grinsen verschwand nicht ganz. „Sah nach was Wichtigem aus, die Boten-Drohne. Ich dachte, das ist der Typ vom Torfkanal. Habe gehört, das war ein ganz schräger Fall. Kein Nano-Einschluss, oder?“

„Nur Gerüchte, Kael“, sagte Elara ruhig, aber bestimmt. „Du weißt, wie das ist. Bleib bei deinen Wolken. Ich muss jetzt ein paar alte Daten sichten.“

Kael zuckte die Achseln, seine Neugier war zwar nicht gestillt, aber er zog sich zurück. „Na gut. Wenn du meinst. Aber wenn du mal eine zweite Meinung brauchst, du weißt ja, wo du mich findest.“ Die Tür glitt zu.

Elara ließ ihre Hand von dem Umschlag sinken. Kael war clever, vielleicht zu clever. Sie musste vorsichtig sein. Wer hatte ihr diese Lieferung geschickt? Und was war so wichtig, dass es außerhalb des Netzes übermittelt und mit solchen Sicherheitsvorkehrungen versehen werden musste?

Das Gefühl, dass sie nur an der Oberfläche eines viel größeren Geheimnisses kratzte, wurde immer stärker. Der namenlose Tote am Torfkanal, der verborgene Tunnel und jetzt diese mysteriöse Nachricht – all das waren Fäden, die sich zu einem gefährlichen Netz verknüpften. Sie musste warten. Bis die Dunkelheit der Nacht die Kuppel von Neo-Findorff einhüllte.

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Kapitel 4: Der lange Weg nach draußen

Elara konnte die mechanischen Bewegungen ihres Arbeitstages kaum spüren, während sie die letzten Daten der Frühgeschichte von Neo-Findorff archivierte. Ihr Kopf war bei der mysteriösen Lieferung und dem unerklärlichen, eisigen Gefühl, das von dem Brief ausging. Sie klappte das Terminal zu, die Oberfläche spiegelte ihr angespanntes Gesicht. Es war Zeit zu gehen.

Als sie das Archiv verließ, glitt die schwere Sicherheitstür des Bunkers mit einem leisen Zischen hinter ihr ins Schloss. Sie trat in die sanfte Dämmerung, die die Beleuchtung der Stadt imitierte. Der Wind blies kühl, und sie vergrub ihre Hände tiefer in den Taschen ihres Jumpsuits. Ein Schatten löste sich aus der Nische eines Wartungsroboters. Es war Kael, der sie mit einem Grinsen erwartete.

„Ich dachte mir schon, dass du nicht einfach in den Feierabend entschwebst“, sagte er, seine Stimme hatte einen unangenehm aufdringlichen Unterton. „Ich hab’ noch ein paar alte meteorologische Daten gecheckt. Weißt du, wie die Kuppel von außen aussieht? Mit all dem Eis und dem Dreck? Sieht aus wie eine schmutzige Schneekugel. Erinnert mich an so alte Filme. Haben die dich da oben auch mit alten Dingen gelangweilt? Der Typ ohne Nano-Einschluss, das ist doch ein echter historischer Fund.“

Elara spürte eine Welle der Irritation in sich aufsteigen. Sie mochte Kaels forsche Art nicht, aber mehr noch die Art, wie er die Information über den Toten aufgeschnappt hatte. Sie versuchte ruhig zu bleiben. „Ich habe bereits alles gesagt, was zu sagen ist. Wenn du wissen willst, wie die Kuppel von außen aussieht, versuch’s mit der historischen Datenbank. Ich muss jetzt gehen.“

Kael trat einen Schritt näher, seine Augen fixierten sie. „Nur eine Sache, Elara. Ich habe diese Boten-Drohne gesehen, die zu dir kam. Habe das Modell identifiziert. Die werden nur für streng vertrauliche, nicht verfolgbare Korrespondenz verwendet. Absender ist oft die Untergrundbewegung. Die, die der Rat nicht kennt.“

Er zwinkerte, ein Ausdruck, der Elara mit Misstrauen erfüllte. „Ich würde ja sagen, sei vorsichtig. Aber du bist ja nicht die Art Mensch, die so etwas tun würde.“ Er überflog sie mit einem Blick, der nicht so beiläufig war, wie er tat. Elara nickte kurz und ging schnell, ihr Puls raste. Kael schaute ihr noch eine Weile nach, bevor er sich wieder im Halbdunkel des Archivs auflöste.

Zurück in der relativen Sicherheit ihres Apartments im 27. Stock, schob Elara den Umschlag auf den elektronischen Scanner. Ein leises Klicken, die Siegel gaben nach, und der Umschlag sprang auf. Heraus fielen ein gefalteter Bogen aus dickerem, pergamentähnlichem Papier und zwei handtellergroße, metallene Kapseln.

Sie nahm das Papier in die Hand, eine seltsame, fast organische Textur unter ihren Fingerspitzen. Sie atmete ein, roch eine Spur von trockenem Staub und etwas, das sie als den Geruch von alter Erde identifizierte, etwas, das sie in ihrem Leben bisher nur in den Archiven und im Torfkanal gerochen hatte.

Der handgeschriebene Brief war kurz und prägnant:

„Lassen Sie die blaue Kapsel hier. Aktivieren Sie sie. Sie sendet ein getarntes Signal, das Ihr Implantat imitiert. Die rote Kapsel gehört in Ihre Innentasche. Aktivieren Sie sie kurz vor dem Ausgang. Sie blockt kurzzeitig das zentrale Tracking-Netzwerk, das auch Sie auslesen könnte. Wir treffen uns am Rand von Sektor Nord, an der alten Schleuse 2. Kommen Sie zu Fuß. Alleine. Warten Sie dort, aber gehen Sie nicht in die Kuppel. Kommen Sie nicht in Ihr Fahrzeug. Seien Sie vorsichtig.“

Kein Absender. Kein Gruß. Elara blickte auf die Kapseln. Die blaue, glatt und kühl, die rote mit einer rauen Oberfläche. Ihr Verstand schrie, dass dies der falsche Weg war. Es widersprach allem, was sie als Chronistin gelernt hatte: Alles festhalten, alles dokumentieren, niemals selbst zur Quelle der Geschichte werden.

Aber das Echo aus dem Torfkanal und die Lügen des Rates waren stärker. Sie aktivierte die blaue Kapsel und stellte sie auf den Tisch. Ein winziges, grünes Licht begann rhythmisch zu blinken. Sie steckte die rote Kapsel in ihre Jacke. Ein tiefes, unaufhaltsames Gefühl der Entschlossenheit überkam sie.

Sie verließ ihre Wohnung und wählte nicht den Aufzug zur Landezone der Kapselgleiter, sondern den öffentlichen Treppenzugang. Es war eine seltene Sache, dass jemand die Treppe nahm. Ihr Körper passte sich an die ungewohnte Bewegung an. Auf jeder Ebene stieg die Temperatur leicht ab, die Luft wurde frischer, nicht mehr so rein und gefiltert. Es gab hier unten in den unteren Sektoren der Kuppel auch Leben.

Auf der Straße angekommen, aktivierte sie die rote Kapsel. Sie spürte ein leichtes Kribbeln in ihrem Arm, wie ein statischer Schlag, aber es hielt nur einen Moment an. Das Gefühl des Beobachtetwerdens war plötzlich weg, aber ein anderes trat an seine Stelle. Einige Gestalten im Schatten, die sich an beleuchteten Wasserautomaten drängten, warfen ihr Blicke zu.

Keine Blicke der Freundlichkeit, sondern Blicke der Erkenntnis. Blicke, die verrieten, dass sie spürten, dass sie anders war. Dass sie nicht die saubere, effiziente Chronistin des zentralen Sektors war, sondern eine, die zu ihnen gehörte, eine von den Vergessenen. Sie senkte den Blick und beschleunigte ihren Schritt.

Der Weg zum nördlichen Rand war lang und führte sie durch schmale, überdachte Gassen, in denen künstliches Moos von den Wänden wuchs, und über breite Fußgängerbrücken, die die Kanäle überspannten. Die beleuchteten Hologramme des Stadtplans am Rand der Kuppel wiesen auf die unbewohnte Wildnis jenseits der Kuppel hin.

Die Schleuse 2 war ein dunkles, niedriges Gebäude, das fast vollständig von der breiten Wasserstraße verdeckt wurde. Als sie sich der Schleuse näherte, wurde das Gefühl, beobachtet zu werden, intensiver. Es war keine Einbildung mehr. Sie drehte sich um, suchte nach einem Licht, einem Schatten. Aber sie sah niemanden. Dennoch fühlte sie es. Ein kalter Schauer lief ihr über den Rücken. Jemand war da.

Sie erreichte die Schleuse. Der Beton war kalt und feucht. Das Licht der nahen Straßenbeleuchtung war nur schwach und warf lange Schatten. Eine alte Metallplatte an der Schleuse war locker. Sie hob sie vorsichtig an. Dahinter war ein kleiner, verborgener Raum, in dem man sich verstecken konnte.

Der Treffpunkt war menschenleer. Niemand war da. War sie zu spät? Wurde sie reingelegt? Sie sah sich erneut um. Sie war allein, aber das Gefühl des beobachtet Werdens verschwand nicht. Ganz im Gegenteil. Es fühlte sich an, als würde sie die Luft beobachten.

Sie hielt inne und bemerkte plötzlich ein kaum hörbares Geräusch, das im monotonen Rauschen der Stadt verborgen lag. Es war ein Klicken, gefolgt von einem leisen Zischen. Sie sah auf. In der Ferne, hoch oben in den Gängen und auf den Dächern der Wohneinheiten, sah sie ein winziges, rotes Blinken. Nicht das blaue der Sicherheitskräfte. Etwas anderes. Sie hatte nicht erwartet, dass man sie so schnell finden würde.

Hatte Kael sie verraten? Hatte man sie die ganze Zeit über getrackt? Sie wusste es nicht, aber sie spürte die Gefahr. Sie war nicht länger die Chronistin. Sie war die Beute. Sie schob die Metallplatte zurück und schlüpfte in den Hohlraum. Sie musste aus dem Licht. Sie musste sich verstecken. Die Geschichte hatte sie eingeholt, und sie war mittendrin.

Kapitel 5: Jenseits der Kuppel

Das Klicken und Zischen verschwamm zu einem einzigen, dumpfen Geräusch, als Elara spürte, wie ein scharfer Stich ihren Nacken traf. Eine Welle der Schläfrigkeit überrollte sie, warm und beruhigend, und ihr Widerstand brach in sich zusammen. Sie taumelte, spürte das kalte, feuchte Gitter der Schleuse unter ihren Händen und ein letzter, flüchtiger Gedanke durchzuckte ihr Bewusstsein: Sie war zu langsam. Ein neuer Schatten fiel über sie, die Schleuse öffnete sich von der anderen Seite, und dann wurde alles schwarz.

Sie wachte mit einem dumpfen Pochen im Kopf auf. Das Licht war grau, nicht das saubere, weiße Licht der Kuppel, sondern ein schmutziges, staubiges Grauen, das durch ein vergittertes Fenster in den Raum fiel. Die Wände waren aus rohem Beton, kalt und feucht. Ein Bett aus hartem Holz und ein rostiger Metallstuhl waren die einzigen Möbelstücke. Sie kroch auf allen Vieren zum Fenster, schob das Gitter zur Seite und blickte nach draußen.

Ein scharfer Schrei entwich ihrer Kehle. Sie war außerhalb der Kuppel. Der planetare Winter tobte, aber er war nicht die undurchdringliche, schmutzige Schneekugel, die man ihr in den Lehrbüchern gezeigt hatte. Es war eine Welt in Graustufen. Der Himmel war von einem grauen Dunst verhüllt. Die Erde war ein Meer aus Eis und gefrorenem, feinem Staub.

In der Ferne ragten die Konturen der Kuppel wie ein unnatürliches, glänzendes Gebirge in den Himmel, aber die Luft war gefüllt mit dem Geruch von Ozon und Metall, und einem Hauch von etwas, das verbrannte Erde war. Es war die Welt, von der man ihr immer erzählt hatte, dass sie tot sei. Und sie war die einzige lebende Kreatur, die sie sehen konnte.

Eine Tür öffnete sich. Ein großer Mann in einem einfachen, grauen Anzug trat ein. Er trug eine lange, glänzende Waffe in seinen Händen. Eine Waffe. Sie hatte so etwas noch nie in ihrem Leben gesehen, außer in den historischen Archiven der Kriege, die Generationen vor ihr stattgefunden hatten. In der Kuppel gab es keine Waffen.

Elara zuckte zusammen, als er mit einem unpersönlichen Blick an ihr vorbeischritt. Er gab ein Zeichen mit dem Kopf, und Elara gehorchte. Er führte sie einen schmalen Gang hinunter, die Wände waren voll von flackernden Kabeln und rostigen Rohren.

Sie betrat einen großen Raum, der eher wie eine Höhle anmutete. Auf der einen Seite stapelten sich Ersatzteile und Geräte, auf der anderen Seite stand ein Tisch mit einer flackernden Lampe. An dem Tisch saß eine Frau. Sie war alt. Ihre Haut war schrumpelig wie Pergament, ihr Gesicht mit tiefen Falten durchzogen, die ein langes, hartes Leben verrieten. Ihr graues Haar war in einem einfachen Zopf gebunden.

Niemand in der Kuppel wurde jemals so alt. Sie waren alle jung, effizient, sauber. Die alten Leute waren in einer ewigen Ruhe, wenn sie das Alter von etwa 80 Jahren erreichten. Diese Frau sah aus, als wäre sie uralt.

Die Frau musterte Elara mit gütigen Augen und winkte sie heran. Die Wache stellte sich stumm hinter Elara.

„Ich bin Aeliana“, sagte die Alte, ihre Stimme klang wie raschelndes Papier. „Keine Sorge. Du bist in Sicherheit. Du bist jetzt bei uns.“

„Wer ist ‚wir‘?“, fragte Elara.

„Wir sind der Widerstand. Wir sind diejenigen, die nicht in der Kuppel leben. Wir sind die, die versuchen, das Überleben der Menschheit außerhalb der Kuppel zu sichern, aber wir arbeiten auch unter ihr.“

Elara nickte, ihr Kopf war noch immer benommen. „Ihr habt mich hierhergebracht. Warum?“

„Wir brauchten deine Hilfe“, sagte Aeliana. „Der Tote, den du am Torfkanal gefunden hast, war einer von uns. Wir wissen nicht, wie er gestorben ist oder warum seine Leiche in der Kuppel abgelegt wurde. Er war ein tapferer Mann.“

Aeliana seufzte. „Er sollte eigentlich eine Lieferung für die Untergrundbewegung in die Kuppel bringen. Er sollte bei einem unserer Kontakte etwas abholen. Aber er kam nie am Treffpunkt an. Als wir seine Überreste in der Kuppel sahen, haben wir uns sofort auf die Suche nach ihm begeben. Wir konnten nichts finden. Er war spurlos verschwunden. Wir haben gehofft, dass derjenige, der ihn gefunden hat, auch nach ihm suchen würde, und das hast du getan.“

Elara starrte Aeliana an. Sie war aus ihrer sicheren, sauberen Welt gerissen worden und stand nun einer Frau gegenüber, die so alt aussah, als hätte sie ein Jahrtausend gelebt. Ihre Gedanken rasten. Der Stadtrat, der sich weigerte, zu untersuchen. Der Tote, der ein Widerstandskämpfer war. Die mysteriösen, verschlüsselten Nachrichten, die auf einmal einen Sinn ergaben. Sie hatte immer gedacht, dass sie alles dokumentieren würde, aber sie war nun in der Geschichte.

„Ich habe noch nie in meinem Leben eine Waffe gesehen“, sagte sie leise. „Ich habe noch nie einen Menschen gesehen, der so alt ist.“ Sie schaute die alte Frau an und eine Welle der Angst, aber auch eine Welle der Neugier überrollte sie.

Aeliana lächelte. „Die Wahrheit ist nicht immer schön, Elara. Aber sie ist wichtig. Bist du bereit, uns zu helfen?“

Elara zögerte. Ihr ganzes Leben lang hatte sie im Hintergrund gearbeitet, Daten gesammelt, Fakten katalogisiert. Aber jetzt war sie diejenige, die gesammelt und untersucht wurde. Es war nicht die Angst vor den Leuten, die sie hierher gebracht hatten, sondern die Angst vor dem Unbekannten, die sie zögern ließ. Aber die Lügen des Rates und das Wissen um das Verborgene, um die Wahrheit über die tote Welt jenseits der Kuppel, waren stärker.

Nach einem Moment tiefen Nachdenkens nickte sie. „Ja“, sagte sie leise. „Ich werde euch helfen.“

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Kapitel 6: Die wahre Geschichte

Elara saß an dem rauen Holztisch, das schwache Licht der Lampe warf tanzende Schatten auf die zerfurchten Züge Aelianas. Die Anführerin hatte ihr eine Tasse mit einer warmen, bitteren Flüssigkeit gereicht. Es war Tee. Elara konnte sich nicht erinnern, jemals Tee getrunken zu haben. Sie nippte daran. Der Geschmack war fremd, aber wohltuend. Der Wachmann hatte sich in den Schatten zurückgezogen und bewachte die einzige Tür.

„Du bist eine Chronistin“, begann Aeliana. „Du weißt, was nach dem Klimakollaps geschah. Von der neuen Eiszeit, vom steigenden Meeresspiegel.“

Elara nickte. „Das sind grundlegende historische Fakten. Grönland schmolz, der Golfstrom versiegte, die Nordsee hat große Teile von Bremen verschlungen. Die Stadt wurde auf einer Anhöhe neu errichtet, auf einer Landaufschüttung. Der Stadtwald ist jetzt Wümme-See. Und die Eisenbahntrasse markiert die Grenze, an der das Wasser bereits steht. Die Gründung der Kuppel war die Rettung vor dem Untergang. Die Geburtsstunde einer neuen Ära, eine Utopie.“

Aeliana lächelte, doch das Lächeln erreichte ihre Augen nicht. „Eine Utopie, die auf einer Lüge aufgebaut ist. Die Geschichte, die du kennst, ist die Geschichte der Sieger. Sie haben alles umgeschrieben, was in den Archiven war. Die Gründung der Kuppel war nicht die Rettung. Sie war eine gewaltsame Eroberung.“

Elara stutzte. „Das ist… das ist absurd. Die Aufzeichnungen sind eindeutig.“

„Die Aufzeichnungen wurden gefälscht. Von den Menschen, die die Kuppel gebaut haben. Eine steinreiche Familie namens von Hagestolz hat sie finanziert. Sie war es, die entschied, wer überleben durfte und wer nicht. Sie haben Söldner angeheuert, um die alte Bevölkerung zu vertreiben, sie aus ihren Häusern zu jagen und in die eisige Kälte zu schicken. Die Kuppel wurde gegen den Willen des Volkes errichtet. Die öffentliche Ordnung war seinerzeit bereits weitgehend zusammengebrochen, so dass sich kein organisierter Widerstand bildete.“

Elara schüttelte ungläubig den Kopf. „Das ist unmöglich. Die von Hagestolz-Familie, das ist eine Legende. Ein Märchen für Kinder, um ihnen Angst zu machen.“

„Sie waren sehr real, Elara. Sie wollten nicht die gesamte Bevölkerung retten, sondern nur ihre Macht und ihren Reichtum sichern. Sie haben die besten Ingenieure, die besten Wissenschaftler für sich arbeiten lassen und dann die Bevölkerung in Sektoren eingeteilt. Der Stadtrat, dem du gedient hast, ist der direkte Nachfolger ihrer Herrschaft. Ein Erbe der von Hagestolz-Familie.“

Aeliana zeigte auf die Decke. „Außerhalb der Kuppel leben immer noch versprengte Gruppen von Menschen. Die Nachfahren derjenigen, die vertrieben wurden. Sie mussten sich nicht nur gegen die neue Eiszeit wehren, sondern auch gegen den radioaktiven Fallout, den die alten Kriege hinterlassen haben.“ Sie schaute Elara direkt an. „Ihr habt saubere Luft, sauberes Wasser und genug Essen. Wir kämpfen jeden Tag ums nackte Überleben. Das Wasser steigt immer noch, und der radioaktive Fallout macht unser Leben noch schwerer.“

Elara stand auf, ihre Hände zitterten leicht. Sie fühlte sich, als würde ihr die Luft abgeschnitten. Es war, als würde die ganze Welt, an die sie geglaubt hatte, wie ein Kartenhaus zusammenbrechen. „Das… das kann nicht wahr sein. Meine ganzen Aufzeichnungen… das ist alles eine Lüge?“

„Ja“, sagte Aeliana, ihre Stimme sanft, aber fest. „Es ist eine Lüge. Eine Lüge, die dich daran hindert, die Wahrheit zu sehen. Der Tote war ein Bote. Er sollte uns mit dem Kontakt in der Kuppel verbinden, den wir hatten. Irgendjemand hat ihn verraten und getötet. Aber wir wissen nicht, wer. Und das ist der Grund, warum wir dich brauchen.“

Elara lief nervös auf und ab. Ihre Gefühle waren ein reines Chaos: Unglaube, Angst und eine wachsende Wut auf den Rat und alles, wofür er stand. „Ich… ich habe einen Eid auf das Archiv und die Wahrheit geschworen.“

„Du kannst dich der Wahrheit stellen, indem du uns hilfst. Dein Wissen über die Kuppel, über die Datenströme, die Protokolle, die Sicherheitslücken – all das kann uns helfen. Du musst herausfinden, wer ihn getötet hat.“

Elara zögerte, die Anspannung in ihrem Gesicht war deutlich zu sehen. Schließlich atmete sie tief durch. „Ich werde euch helfen. Aber nur unter einer Bedingung. Ich werde nicht an einem Kampf oder einem Krieg teilnehmen. Ich bin eine Chronistin. Ich werde nur die Fakten finden. Und ich will die Antwort darauf finden, wer ihn getötet hat.“

Aeliana nickte. „Das ist alles, was wir von dir verlangen. Wir vertrauen darauf, dass du das Richtige tun wirst.“

Nach der Besprechung verließ Aeliana den Raum. Elara wartete, bis der Wachmann sie abholte und aus dem Gebäude begleitete. Sie waren in den Ruinen einer alten Freilichtbühne, die in ihren historischen Dokumenten „Waldbühne“ genannt wurde. Sie schritt über gefrorene Reste der alten Stufen und sah sich um. Eine überwucherte Struktur, die nur noch an ihren Konturen zu erkennen war.

Die Rückkehr zur Kuppel war still. Sie wurde von einem unscheinbaren, alten Gleiter zurückgebracht, der durch die dunkle Außenwelt glitt. In einiger Entfernung von der Kuppel hielt der Gleiter an. Elara und der Wachmann stiegen in die eisige Luft. Der Mann ging zu einem Felsvorsprung, zog eine alte Abdeckung beiseite und legte einen verborgenen Eingang zu einem Tunnel frei.

Ihre Lampen beleuchteten einen schmalen Schacht. Der Tunnel war nicht in Beton gegossen, sondern nur notdürftig mit alten Balken abgestützt. Der Geruch von feuchter Erde und Moder stieg ihr entgegen, ein Geruch, den sie schon am Torfkanal wahrgenommen hatte. Sie stiegen hinab, und Elara wusste, dass der Widerstand diesen Tunnel gegraben hatte.

Der Wachmann war wortkarg und sagte nur, dass dieser Tunnel einmal unter der Kuppel hindurchführe. Nach einer Weile führte der Tunnel ein Stück aufwärts und endete an einer alten Haustür. Dahinter lagen Räume, die einst bewohnt gewesen sein müssen. Ein halbfertiges Puzzle auf einem Tisch, eine zurückgelassene Puppe in einer Ecke – es schien, als wären die Menschen in größter Eile geflohen.

Als sie das Haus durchquerten, führte der Tunnel wieder nach unten. Doch der Boden war jetzt anders. Er bestand aus Kopfsteinpflaster und Asphalt. Elara erinnerte sich an die alten Aufzeichnungen, die diese Materialien als Baustoffe nannten, und es dämmerte ihr: Sie gingen durch die Überreste des alten Stadtteils, den man bei der Landaufschüttung für die Kuppel einfach überbaut hatte.

Sie durchquerten mehrere weitere Häuser. Einige waren noch liebevoll eingerichtet, doch überall gab es Spuren der überstürzten Flucht. Im letzten Haus stiegen sie eine Treppe hinauf ins Obergeschoss. Eine Luke führte aufs Dach, wo ein senkrechtes Tunnelstück mit einer Leiter lag. Ihr Begleiter erklärte, dass sie nun allein weitergehen müsse.

Er drückte ihr eine kleine, handliche Kiste in die Hand, die aufleuchtete. “Sobald du dein Apartment erreicht hast, musst du beide Kapseln abschalten”, sagte er. Elara nickte. Sie kletterte auf die Leiter und stieg nach oben, wo sie das Gefühl hatte, der Geschichte von Neo-Findorff mit jedem Zentimeter näherzukommen, den sie sich ihrem Zuhause näherte.

Not to be continued!

Verkauf Dich nicht unter Wert!

Fünf Fallen bei der Eigenwerbung, in die Du nicht treten solltest.

Du schreibst tolle Bücher und willst, dass möglichst viele sie lesen? Das ist die natürlichste Sache der Welt. Allerdings gibt es bei der Wahl deiner (Werbe-)mittel Fallstricke, über die du nicht stolpern und Fettnäpfchen, in die du nicht treten mußt:

1) Für Fans von [prominenter Autor]

Du vergleichst Dich mit einer Koryphäe oder einem Bestsellerautor?

Meist sind die Fußstapfen, in die du da trittst, ziemlich groß. Ob das deine Leser wirklich als Hilfestellung sehen, weiß ich nicht.

Beschreibe lieber, was genau deine Bücher einzigartig macht! Du bist so nahe an deinen Figuren, dass man beim Lesen mit ihnen ins Schwitzen kommt? Dann wirb damit! Dein Stil ist so temporeich, dass deine Leserinnen Atemnot bekommen? Rede darüber! Manche Szenen sind so brutal, dass Blut aus den Seiten tropft? Sag es und mache dich unverwechselbar!

Ich finde auch, dass ich schreibe wie eine Mischung aus Dan Brown, Douglas Adams und Edward E. Smith. Letztlich ist das aber nur meine Meinung 😏

2) kostenlos mit KU

Es ist verständlich, wenn du nur beim großen »A« veröffentlicht. Du mußt nur einen Anbieter verwalten und sparst dir Arbeit und Einarbeitungszeit in die anderen Plattformen.

Die meisten fahren besser, wenn sie auch die Tolino-Allianz und andere Anbieter mitbedienen. Ich persönlich verkaufe etwa zwei Drittel meiner Bücher über Tolino & Co. und käme nie auf den Gedanken, meine Werke exklusiv bei Amazon anzubieten.

Willst du das dennoch tun, vermeide den Werbespruch »kostenlos mit KU«.

Der Slogan mag naheliegend sein und viele Mitbewerber benutzen ihn auch. Wo liegt also das Problem?

Nun: Er stimmt nicht.

Zwar ist der reine Download kostenlos. KU-Nutzer zahlen an Amazon aber eine feste Jahresgebühr. Für derzeit 89,90 Euronen kannst du viele Bücher lesen. Man kann sich das zwar schönrechnen (Ich schaue doch auch Filme über Prime!), das ändert aber nichts daran, daß Kindle Unlimited eben nicht kostenlos ist.

Mir persönlich ist auch eine Leserschaft suspekt, die ihre Leseliste dadurch definiert, daß die Bücher (scheinbar) kostenlos sein müssen.

Man kann sich das schönreden und für manche Genres funktioniert es offenbar auch. Ich fühle mich aber mit Fans besser, die bereit sind, Geld in die Hand zu nehmen, um meine Bücher zu lesen.

Letztlich verkaufst du deine Leser mit diesem Slogan für dumm. Bestimmt merkt das nicht jeder, aber wer es merkt, wird deine Werke künftig vielleicht meiden. Willst du das? Bleib lieber ehrlich.

3) Verwende keine ausdrücke, die nur Autorinnen kennen

Was meinst Du, wie viele Deiner Leserinnen wissen, was Tropes sind? Ich musste das Wort googeln, als ich zum ersten Mal in einem Artikel darauf stieß. Den Lektor oder die Lektorin mögen viele kennen, ein Korrektorat gehört aber nicht mehr zum allgemeinen Wortschatz.

Du benutzt gerne Abkürzungen wie POV, SP und WIP? Tu’s nicht!

Von fachimmanenten Vokabeln wie “Heldenreise” und “Weltenbau” würde ich ebenso die Finger lassen wie von Anglizismen wie “Show, don’t tell”. Begriffe, die du vielen Leserinnen erst erklären musst, stören den Lesefluss. Meide sie besser.

Warum schreibst Du anstatt “Anthologie” nicht einfach “Kurzgeschichtensammlung” und “Handlungsablauf” anstatt “Plot”? Deutsche Sprache kann sehr sexy sein, wenn du sie bewusst einsetzt.

4) Ein interessantes Buch für die ganze Familie

Die Botschaft, die du mit dieser uralten Worthülse aussendest, lautet in Wirklichkeit: In dem Bemühen, wirklich jedem zu gefallen, habe ich meine Identität als Schriftsteller auf dem Altar der Beliebigkeit geopfert.

Überleg dir lieber, für wen du hauptsächlich schreibst, und sprich diese, deine, Zielgruppe direkt an. Das ist authentisch!

Du veröffentlichst Kinderbücher? Dann sage deren Eltern, dass ihre Kinder beim (Vor-)lesen gleichzeitig etwas lernen können. Ist es Coming-of-Age? Sprich Teenager und Twens an. Die meisten wissen, wie die erste Liebe sich anfühlt, aber sie werden es gern noch einmal lesen. Sind Deine Bücher Cosy-Krimis? Das ist eher was für die Eltern. Rede offen mit ihnen und versteck dich nicht hinter einer Phrase.

5) »RomanCe« im gleichen Satz mit »originell« benutzen

Denk vorher nach, ob du damit glaubwürdig rüberkommst. Schaffst du es wirklich, aus dem ältesten aller Stereotype noch neue Nuancen herauszukitzeln, auf die vor dir noch niemand gekommen ist?

Ich kann mir das nur schwer vorstellen und – wichtiger – deine Leserinnen erwarten es auch gar nicht! Sie wollen einen berechenbaren Plot mit Happy-End Garantie. Fast Food für die Seele, bei dessen Lektüre sie prima abschalten können.

Warum sagst du ihnen das nicht einfach? Es wird deine Verkaufszahlen nicht mindern, im Gegenteil!

In diesem Sinne: bleib gespannt.
Dein Mike

Die Erstellung eines eBooks

… ist nicht ohne Tücken, jedenfalls, wenn man es gut machen will. Zwar bietet heute jedes Schreibprogramm, das etwas auf sich hält, auch eine Umwandlung des Textes in ein eBook an. Deren Ergebnisse lassen aber oft zu wünschen übrig, denn unnötige Formatierungsanweisungen verschandeln dein Produkt zwar meist nicht, sie blähen es aber bis auf die doppelte Größe auf.

Gerade Produkte der Firma WinzigWeich glänzen hier mit seitenlangen Formatvorlagen in unintuitivem und vermutlich nicht einmal für die Programmierer der Anwendung mehr nachvollziehbarem Quellcode.

Amazon lässt sich die Dateigröße übrigens mittlerweile in Form einer Downloadgebühr bezahlen, die von deiner Provision abgeht.

Aber auch, wenn du nicht dort veröffentlichst, freuen sich deine Leserinnen, wenn ihr Buch schneller lädt.

Nebenan siehst du ein aus LibreOffice konvertiertes Beispiel, das zwar bereits deutlich schlanker ist als das Produkt aus einer Word-Datei, aber immer noch viele und größtenteils unnötige Formatierungsanweisungen enthält. Dafür fehlen im Header wichtige Angaben, beispielsweise zur verwendeten Sprache und anderen Optionen, die für einen barrierefreien Zugang wichtig sind.

Mein Ziel ist es, dir in diesem Artikel zu zeigen, dass die Erstellung eines standardkonformen eBooks kein Hexenwerk ist, wenn du bereit bist, deine Angst vor Quellcode in HTML für einen Moment beiseite zu schieben. Mehr ist ein eBook nämlich nicht: Ein gepacktes Archiv Deines Textes mit einigen, wenigen Formatierungsanweisungen!

Wie ist ein eBook aufgebaut?

Ein Elektrobuch besteht im Wesentlichen aus einem gepackten Archiv von HTML-Dateien, das beim Lesen entpackt wird. Schaust du mit einem eBook-Editor, beispielsweise dem des kostenlosen Programms Calibre, hinein, so siehst du in der linken Spalte eine Liste von Dateien, bei denen es sich um die Kapitel deiner Geschichte handelt. Sie sind zu Anfang weniger übersichtlich benamst. Wenn du es hübsch möchtest, kannst du sie umbenennen, so wie ich das hier getan habe. Im mittleren Bereich siehst du eines der Kapitel im Editor geöffnet und rechts erkennst du das Druckbild, wie es sich auf dem Endgerät deiner Leserin darstellt.

Zusätzlich findest du links in der Dateiliste noch eine Reihe anderer Dateien, u.a. die Titelseite mit Cover, das Impressum, ein Inhaltsverzeichnis und eine Datei, in der die verwendeten Schriftformate abgelegt und definiert sind (das Stylesheet). All diese Dateien befinden sich einzeln und bearbeitbar in Deinem eBook.

Wie stellt ein eBook-Reader dein Buch dar und warum tut er das?

Die meisten Reader benutzen ihre eigenen Schriftarten. Der Benutzer kann sich zusätzlich die Schriftgröße und das Layout so einstellen, wie er das wünscht.

Das bedeutet im günstigsten Fall: Alles, was du an Schriftarten, Größen etc. in deinem eBook vorgegeben hast, wird ignoriert!

Im ungünstigsten Fall zerhacken deine Anweisungen das Schriftbild, das deine Leserin erwartet.

Dass dein Text exakt so dargestellt wird, wie du es geplant hast, wird nicht passieren! Es gibt viel zu viele Endgeräte, Reader aller Couleur, Smartphones und Tablets. Mancher liest dein Buch sogar im Browser auf seinem Computerbildschirm (so wie ich).

Das ePub-Format, in dem dein Buch üblicherweise veröffentlicht wird (Ausnahme: Amazon), ist dafür gedacht, auf all diesen verschiedenen Medien einigermaßen gut auszusehen. Dazu braucht es Kompromisse, die du berücksichtigen musst, wenn du dein eBook erstellst.

Willst Du, dass das Layout genau so aussieht wie im gedruckten Buch, solltest Du davon ein PDF abspeichern und dieses separat anbieten. Die Zielgruppe für PDFs ist aber nach meiner Erfahrung wegen fehlender Skalierbarkeit nicht sehr groß.

Wie sollte ein eBook formatiert sein?

Ganz einfach: So, dass es mit minimalem Aufwand gelesen werden kann und der Konsumentin keine Stolpersteine in den Weg legt.

Dazu braucht es ein klitzekleines bisschen Theorie:

Wie funktioniert HTML?

HTML ist keine Programmiersprache. Sie beschreibt nur, wie ein Text dargestellt wird; hier auf deinem Bildschirm oder eben auch in einem eBook.

Hierzu benutzt sie sogenannte Tags, die in spitze Klammern gesetzt werden und immer paarweise auftreten: zum Öffnen und Schließen der Anweisung. Für dein eBook benötigst du nur eine Handvoll:

• <h1>Hierzwischen steht eine Überschrift</h1>
• <p>Hier steht ein Absatz, also Dein Fließtext.</p>
• <b>Dieser Text ist fett gedruckt.</b>
• <i>Dieser Text wird kursiv dargestellt.</i>
• <u>Dieser Text ist unterstrichen.</u>
• ^{Dieser Text ist ^hochgestellt.}

Viel mehr braucht es nicht. Wenn du den Rat deiner Lektorin beherzigt hast und mit Formatierungen und vor allem Bildchen, Initialen und Ornamenten sparsam umgegangen bist, wird dein Text hauptsächlich aus Kapitelüberschriften und Absätzen bestenen (siehe Bild oben) und deiner Zielgruppe ein komfortables und barrierefreies Leseerlebnis bieten.

Wie setze ich das in meinem eBook um?

Vorab: Du benötigst dafür einen Rechner oder wenigstens ein Tablet. Auf kleineren Bildschirmen verliert man schnell den Überblick.

Einige Distributoren (Tolino, BookRix, …) bieten die direkte Einbindung Deiner Datei u.a. aus den Formaten .doc, .docx und .odt an, Die Ergebnisse können sich durchaus sehen lassen. Willst du alle Anbieter über diesen einen Distributor beliefern, musst du nichts weiter tun.

Alle anderen sollten sich mit der Erstellung und Bearbeitung eines ePubs beschäftigen, denn weitere Distributoren wie Amazon, Google Play und Apple Books etc. akzeptieren nur fertige eBooks.

Theoretisch kannst Du das oben erstellte Buch auch bei einem anderen Distributor hochladen. Dann steht allerdings drin, wo und wie es erstellt wurde.

Wenn Du das in Kauf nimmst, kannst Du hier aufhören, zu lesen.

Für alle anderen, und vor allem diejenigen, die ihr Werk in Microsoft, Libre- oder Open Office verfasst haben, empfehle ich einen Zwischenschritt:

1. Speichere dein Dokument mit “speichern unter” als HTML-Datei.
2. Öffne diese mit einem Texteditor (mein Tipp: Notepad++ oder Notepad Next für die Linux-Welt).
3. Ersetze den einleitenden <html> Tag durch folgenden Codeblock:
   <?xml version='1.0' encoding='utf-8'?>
<html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml" xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops" lang="de" xml:lang="de">
4. Lösche den Textblock zwischen den Tags <style> und </style> inklusive der Tags.
5. Lösche die Attribute link=”irgendwas” und vlink=”irgendwas” aus dem <Body> Tag. Links sind in einem eBook nämlich unerwünscht.
6. Vereinfache mit der Funktion “suchen-ersetzen” alle Tags, die aussehen wie <h1 irgendein unverständliches Zeugs>, <h2 irgendein unverständliches Zeugs>, <p irgendein unverständliches Zeugs>, <i irgendein unverständliches Zeugs>, <b irgendein unverständliches Zeugs> etc. zu <h1>. <h2>, <p>, <i>, <b> etc.
7. Arbeite so den ganzen Text durch. Das dauert ein wenig, aber du erwischt auch irreguläre Tags wie <span irgendein unverständliches Zeugs> oder <div irgendein unverständliches Zeugs>, die du in den meisten Fällen inklusive ihrer Endtags </span> und </div> einfach löschen kannst. Bist du dir irgendwo nicht sicher, lass die fragliche Anweisung einfach stehen, ebenso die Endtags </body> und </html>.
8. Speichern nicht vergessen!

Das Endprodukt kannst du bei sorgfältiger Arbeit direkt in deine eBook-Software importieren, konvertieren und die Daten auf Stichhaltigkeit kontrollieren. Vergiss nicht, hinterher ein Inhaltsverzeichnis zu erstellen.

Jetzt kommt die Kür: das Prüfen auf Fehler. Dein eBook-Editor bietet dir dazu bestimmt eine automatische Prüfung an. Unbedingt machen! Lass dich von einer eventuellen langen Liste nicht entmutigen. Die meisten Fehler folgen einem System und man kann sie en bloc abarbeiten. Bei mir ist es beispielsweise Groß- und Kleinschreibung von Tags, erlaubt ist nämlich nur Kleinschreibung.

Nächster Schritt: Lade dein Buch auf einer der zahlreichen Plattformen zur Validierung von eBooks hoch, z.B. dieser hier. Doppelt hält besser und keine Prüfung findet wirklich alle Fehler.

Letzter Schritt: Die Prüfung auf Barrierefreiheit. Der Börsenverein hat hierzu einen Leitfaden herausgegeben. Die Erläuterungen zum Thema finde ich ziemlich komplex, zumal wir mit meiner Arbeitsvorschrift oben bereits fast alle Punkte abgearbeitet haben, einfach dadurch, daß wir den Quellcode entschlackt haben.

Mein Tipp: installiere dir das Tool »Ace by Daisy« und lass es dein eBook beurteilen. Es gibt noch eine Handvoll Parameter, die man in die Datei content.opf einfügen muss. Es ist aber alles gut erklärt und da es das Tool auch auf Deutsch gibt, fand ich es vergleichsweise einfach zu bedienen.

Du hast alle Punkte abgearbeitet? Dann hast du jetzt ein schlankes und barrierefreies Buch, das du problemlos überall einreichen kannst.

Das heisst nicht, dass Google oder Apple nicht manchmal doch noch etwas zu meckern finden, aber irgendwas ist ja immer.

In diesem Sinne: Bleib gespannt,
Dein Mike

Schwul? Na und?!

Kaum war mein erstes Buch »Gefahr von der anderen Seite« als eBook veröffentlicht, so fand ich es bei Amazon in der Rubrik »homosexuelle Fantasy« wieder. Das möchte ich nicht unkommentiert im Raum stehenlassen.

Ich bin schwul. Das ist wahr. Das nebenstehende Buch von Thomas Grossmann löste Anfang der Achtziger mein eigenes Coming-Out aus und ich halte es auch heute noch in Ehren.

Einige meiner Figuren sind ebenfalls schwul oder lesbisch. Die meisten anderen sind es nicht. Alle leben ihr Leben, so wie ich es tue.

Deswegen greift das Label schwul für mein schriftstellerisches Werk zu kurz, denn ich mache es nicht zum Thema. Warum sollte ich das auch tun? Die Sexualität der Figuren spielt doch keine Rolle bei der Beantwortung der Frage, ob eine Geschichte gut ist!

Ich schreibe über einen Reporter, der im wissenschaftlichen Umfeld recherchiert und dabei eine unglaubliche Entdeckung macht. Ich schreibe über Morde im Marais (Ja, ich war selbst in Paris und ich liebe diese Stadt!). Ich schreibe über einen Polizisten mit ungewöhnlichen Fähigkeiten und Intuitionen. Ich schreibe über einen Redaktionspraktikanten, der sich im Verlauf der Geschichte unentbehrlich macht. Ich schreibe über eine alte Geheimgesellschaft, deren Aufgabe es ist … aber das würde jetzt zu weit führen. Ich schreibe über das Universum und die Art, wie es aussehen könnte. Im Großen (kosmischer Mikrowellenhintergrund) wie im Kleinen (ein schwerer Unfall im CERN, der vertuscht werden soll). Ich schreibe über den Wissenschaftler, der all das entdeckt und an seiner Erkenntnis fast zerbricht.

Wie sich das alles zusammenfügt, wird Dir im Verlauf der Geschichten, die Du bestimmt mit Spaß lesen wirst, klar werden. Schwulsein und Sex kommen auch vor, aber sie sind nicht tragender Teil der Handlung. Sie sind einfach selbstverständlicher Teil dessen, wie meine Personen miteinander interagieren.

Wer auf viele saftige Pornoszenen hofft, den muß ich enttäuschen. Ihm empfehle ich mein Buch »Empath«. Wer eine spannende Handlung mit unerwarteten Wendungen und interessanten, vielschichtigen Charakteren erwartet, der wird im »Moíra-Zyklus« bestens bedient.

Anmerkung des Autors: Dieser Artikel hat seit seiner Erstveröffentlichung im Jahre 2020 nichts von seiner Aktualität eingebüßt. Auch wenn ich mittlerweile das Genre #QueerScienceFiction für mich okkupiert habe, ist das einzige Buch, das die Bezeichnung »schwul« wirklich verdient, der oben stehende harte Porno-Thriller.

Sinn und Unsinn von Triggerwarnungen

Trigger ist ein Begriff, mit dem ich erst in Berührung gekommen bin, seit ich meine Bücher selbst schreibe. Eine Triggerwarnung ist eine Art Spoiler für Leute, die auf bestimmte Inhalte übersensibel reagieren.

Das kann man machen. An manchen Stellen ergibt eine Warnung auch Sinn. So hätte ich Ken Folletts »Säulen der Erde« vermutlich nicht gelesen, hätte ich von der ausführlichen Beschreibung einer Mehrfachvergewaltigung darin gewußt. Ich bin halt ein Sensibelchen. Deswegen konsumiere ich auch keine Horrorgeschichten. Andererseits fand ich es im Nachhinein auch nicht wirklich schlimm, denn ich habe viel aus dem Buch gelernt, das mir sonst entgangen wäre.

Anders liegen die Dinge bei Personen mit Phobien oder Traumata. Da kann eine überraschende Wendung im Buch richtig Schaden anrichten. Das ist etwas, das ich nicht möchte, außer vielleicht bei Personen mit einer Homo-Phobie. Die lasse ich mit Freuden in meinen Texten auflaufen und kassiere dafür auch gern einmal eine schlechte Bewertung.

Als Leser finde ich Triggerwarnungen – ebenso wie Playlists – aber generell unnötig. Mir verraten sie zu viel über das Buch und wie die entsprechende Autorin tickt. Ich will beim Lesen meine Fantasie schweifen lassen können.

Als Autor habe ich von dieser Devise bisher nur ein einziges Mal eine Ausnahme gemacht (siehe unten).

Das hilft natürlich den Personen nicht, die wirklich ein Trauma mit sich herumschleppen. Da mich selbst auch einiges triggert, meide ich einfach die entsprechenden (Sub-)genres bzw. weiche beispielsweise von Metzelkrimi auf Cosy-Krimi aus. Damit vergebe ich mir ja nichts.

Im Allgemeinen wünsche ich mir aber, dass du an meinen Texten Freude hast und dass sie dir schöne Stunden bereiten. Daher werde ich dich vor der Lektüre warnen, falls ich über expliziten Sex und/oder Gewalt schreibe. Allerdings begrenze ich die Anzahl der Triggerwarnungen. Ich möchte nämlich nicht, dass sich ihre Liste liest wie der Beipackzettel eines Krebsmedikamentes.

Das oben stehende Buch »Empath« erfüllt gleich mehrere Trigger. Es gibt expliziten Sex zwischen Männern, Drogenmißbrauch, Gewalt, Vergewaltigung und Tote. Es geht auch um die Frage, ab wann ein gewaltsamer Tod als Mord einzustufen ist. Unter bestimmten Umständen liegen die Dinge da nämlich gar nicht so einfach. Wer es jetzt noch lesen will, sei gewarnt und wird einen hohen Preis zahlen 😎

Bleib gespannt,
Dein Mike

Gendern in der Belletristik – ja oder nein?

Seit mir vor einigen Jahren von Teilnehmerinnen einer Leserunde zu »Der gefrorene Urknall« vorgeworfen wurde, unter anderem nicht von ‘Studierenden’ anstelle von ‘Studenten’ zu schreiben, mußte ich mich mit der Frage auseinandersetzen, inwieweit ich meinen Schreibstil gendern will.

Seit meinem ersten Lektorat ist mir klar geworden, wie wichtig präzises Formulieren ist. Zusätzlich soll der fertige Text möglichst wenige Hürden aufstellen, die den Lesefluß behindern.

Gerade bei der oben gezeigten Gendermethode, dem substantivierten Partizip, hadere ich aber damit, daß das Partizip durch seinen Gegenwartsbezug etwas anderes bedeutet als der ersetzte Ausdruck. Würde ich meine belletristischen Texte gendern, reiße ich damit ein neues Loch auf, um ein gefühltes anderes zu schließen:

Beispiel: Wenn ich mir die Verwendung von ‘Forschende’ – angeblich gleichbedeutend zu ‘Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftler’ –, ansehe, klappen mir jedes Mal die Fußnägel hoch. Bei ‘Forschende’ denke ich allenfalls an eine Oberstufe im Chemiepraktikum, aber keineswegs an einen seriösen Beruf.

Auch ‘Autofahrende’, ‘Lehrende’, ‘Mauernde’ und ‘Richtende’ und viele andere dieser substantivierten Partizipien stehen auch für andere Tätigkeiten, als die Personen meinen, die sie verwenden. Lese ich solch einen Text, bleibe ich an dieser Stelle hängen und frage mich, was mir der Verfasser damit sagen will. Passiert das zu oft, vergeht mir die Lust, ihn zu Ende zu lesen.

Diese Art des Genderns geht mir in zu vielen Fällen zu Lasten der Präzision, von der Ästhetik ganz zu schweigen.

Nichtsdestotrotz bleibt ein Rest schlechtes Gewissen und das Gefühl, zwar das Richtige zu tun, ohne es aber vernünftig vor mir selbst und vor anderen begründen zu können.

Ich habe alternativ versucht, mir meine Geschichten mit Sternchen, Schrägstrichen und Binnen-I’s vorzustellen und schnell erkannt, daß ich das in meinen Texten auch nicht lesen will.

Glücklicherweise gibt es elegante Alternativen zu den obigen Formen. Einige davon verwende ich in diesem Beitrag. Schon gefunden?

Mein Anspruch an meine Berufung ist es, mit der Sprache zu arbeiten und aus ihr etwas Schönes zu erschaffen, das andere mit Genuß lesen können. Deshalb gendere ich nicht, setze aber dennoch maßvoll inklusive Sprache ein.

Das ist der schwerere Weg, aber genau deshalb bin ich Schriftsteller geworden. Die deutsche Sprache ist ein so vielfältiges Werkzeug, daß wir für inklusives Schreiben keine neuen Regeln benötigen, wie ich finde.

Zu diesem schweren Weg gehört auch das grammatische (generische) Geschlecht (Kasus). Hier sind nämlich auch nicht binäre Personen mitgemeint.

Der Kasus hat mit dem wirklichen Geschlecht (Sexus) nichts zu tun, ein Punkt, der gern unterschlagen wird, wenn es um die Ächtung des generischen Maskulinums geht. Man kann natürlich einen Zusammenhang konstruieren; ich bezweifle aber, daß dieser Weg seriös sein kann.

Ich wehre mich dagegen, daß in dem Bemühen, es allen und jedem recht zu machen und bloß niemandem auf die Füße zu treten, unsere schöne Sprache zu einem unpräzisen, neutralen Einheitsbrei gemacht wird, den man vielleicht mit Mühe lesen und deuten, aber nur mit sprachlichen Verrenkungen vorlesen kann.

Das war nie die Aufgabe der Literatur. Belletristische Texte bringen die Meinung der Person am hinteren Ende des Füllers scharf und kompromißlos auf den Punkt. Sie lassen Bilder in unserem Geist entstehen, die je nach ihrer Intention verzaubern, verstören oder einfach nur unterhalten.

Die Gefahr, daß ein Text mißgedeutet wird, besteht dabei immer, aber soll ich deswegen aufhören zu schreiben?

Nein!

Der richtige Weg zu einer inklusiven Sprache führt meiner Überzeugung nach, neben der Benutzung obiger Alternativen (Nennung beider Geschlechter, Umschreibung, generisches Femininum etc.) über die Änderung der Wortbedeutung im täglichen Sprachgebrauch und wir sind ihn bereits ein gutes Stück gegangen.

Als bewegter Schwuler hätte ich das wissen können. Das Wort ‘schwul’ gilt heutzutage nämlich nur noch unter manchen Jugendlichen als Schimpfwort. Warum? Weil wir Schwulen das Wort für uns vereinnahmt und es so während der letzten Jahrzehnte als Schimpfwort entwertet haben.

Genau so wird es im Laufe der Zeit auch dem generischen Maskulinum vieler Berufsbezeichnungen ergehen. Gendern beschleunigt diesen Vorgang nicht. Es schafft nur neue Blockaden. Meine Meinung.

Dein Mike

Fast Food in der Literatur

Es gibt Bücher, die behältst Du Dein Leben lang im Gedächtnis. »Der Krieg der Träume« von Robert Silverberg ist in meinem Leben solch ein Roman. Der Herr der Ringe, die Romane von Frank Herbert und Frank Schätzing gehören auch dazu. »Das Lied von Eis und Feuer« ebenfalls, auch wenn ich mich darüber mittlerweile ärgere, weil der Autor die Reihe nicht zu Ende geschrieben hat, sondern beschloß, es sei lukrativer, sie auf Netflix zu vermarkten.

Diese Romane sind gut geschrieben. Für mich bedeutet das: Sie besitzen ein komplexes Setup mit vielen handelnden Personen und eine vielschichtige Handlung, in deren Verlauf sich die Figuren weiter entwickeln und an ihren Herausforderungen reifen.

Das kann eine schlichte »Heldenreise« sein. Meist geht es aber darüber hinaus. Gut und Böse sind nicht immer klar voneinander abgegrenzt. So ist es ja auch in unserem Leben nicht. Ein Mafiaboß kann gleichzeitig ein liebevoller Familienvater sein; ein harter Cop schreibt in seiner Freizeit vielleicht Liebesgedichte.

Diese Widersprüche machen für mich die Figuren interessant und ich folge ihnen gern, wenn der Schriftsteller es schafft, sie in meinem Kopf zum Leben zu erwecken. Vielleicht verliebe ich mich sogar in sie und lese auch die folgenden Bände einer Reihe oder andere Romane dieses Schriftstellers.

Du verstehst, was ich sagen will? Ein gut geschriebener Roman befriedigt alle Sinne ebenso wie es ein gutes Essen tut. Selbst wenn Du ihn zu Ende gelesen hast, beschäftigt er Dich weiter und hält – wie eine ausgewogene Mahlzeit – lange vor.

Nun essen wir nicht jeden Tag richtig gutes Essen. Manchmal muß es eine Stulle zwischendurch auch tun, ein Schokoriegel, eine Pommes rot-weiß mit Currywurst oder ein Hot Dog in der Mittagspause. All das macht auch satt. Für den Moment.

Schnell kommt aber der Hunger zurück. Der Blutzucker sinkt und der Magen schreit nach mehr. Wenn wir es mit Fast Food übertreiben, schaden wir uns auf längere Zeit selbst. Der Blick auf die Waage und unsere Blutwerte beim Hausarztkontrollbesuch zeigen es uns.

Warum schweife ich ab, fragst Du Dich jetzt? Nun, das tue ich gar nicht, denn es gibt auch in der Literatur Fast Food. Einige Verlage und viele Selbstveröffentlicher haben sich darauf spezialisiert und produzieren endlose Reihen von wahlweise Arzt-, Adels-, Gutsherren- oder Wandlerromanzen oder schreiben in anderen Genres wie Krimi oder Science Fiction. Sie machen gutes Geld damit, denn der Bedarf ist groß. Die Büchlein sind schnell gelesen, aber ebenso schnell wieder vergessen. Der Blutzucker sinkt und Du brauchst mehr davon.

Das ist ein exzellentes Verkaufskonzept. Ich gönne es jeder Person, die damit ihren Lebensunterhalt selbst erwirtschaften kann.

Ich habe viele solcher Serienfolgen gelesen. Am Ende ist zwar der Drang nach mehr davon da, aber gleichzeitig auch eine gewisse Leere im Geist. Mich befriedigt das nicht genug, um da dauerhaft bei der Stange zu bleiben. Sieh Dich in meinen Rezensionen um. Vielleicht siehst Du dann, was ich meine.

Selbst eine Kurzgeschichte kann mich stunden- oder sogar tagelang beschäftigen, wenn sie ein Thema pointiert auf den Punkt bringt und Fragen aufwirft, über die es sich nachzudenken lohnt.

Wenn Du Dich fragst, warum ich über Fast-Food Literatur rede und dann selbst gelegentlich Romance schreibe: Auch ich habe meine Widersprüche und muß mit ihnen leben. Ich finde, es ist überzeugender, über Dinge zu schreiben, die ich selbst ausprobiert habe 😏

Wenn Dich also Romane mit 600 Seiten Länge und mehr als vier handelnden Personen mental nicht überfordern, dann ist vielleicht mein Moíra-Zyklus etwas für Dich. Ich garantiere Dir tage- und wochenlanges Lesevergnügen!

Falls Dich das Thema nach der Lektüre weiter beschäftigt und Du mit jemandem reden mußt: nimm mich! Du möchtest wissen, warum Mike und Maurice noch nicht geheiratet haben? Wer dieser ominöse Werner ist, der durch »Der gefrorene Urknall« geistert oder warum »Eis XXIX« kein Happy-End hat? Frage mich und ich erzähle es Dir!

Oder auch nicht, weil ich vielleicht gerade daran schreibe …

In diesem Sinne: bleib gespannt!

Dein Mike

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#MikeGorden #MoíraZyklus #QueerScienceFiction #FastFoodLiteratur #Groschenroman #Kolportage

Gefahr oder Gayfahr – was meinst Du?

»Gefahr von der anderen Seite – Das Universum im Tautropfen« ist mein Debutroman, den ich 2018 herausgebracht habe. Ich war hungrig auf das Autorenleben, geradezu euphorisch über die vielen positiven Bewertungen, die nach der Veröffentlichung in ziemlich kurzer Zeit eintrudelten und dachte, es geht immer so weiter.

Dem war natürlich nicht so. Schon bald erhoben sich auch kritische Stimmen. »Homosexuelle Fantasien in derber Sprache« sagten die freundlicheren davon. Gut, ich bin schwul und ich nehme diesbezüglich kein Blatt vor den Mund. Die Umgangsformen in der Szene sind direkter und anzüglicher als anderswo und da zwei meiner vielen Hauptpersonen schwul sind und im ersten Band meines »Moíra-Zyklus« eine Romanze erleben dürfen, ging es zwischendurch auch ordentlich zur Sache.

Schreibe ich hier »schwul«, so bildet das im übrigen nur meinen persönlichen Erfahrungshorizont ab. Alle anderen Personen, sie sich außerhalb des traditionellen Rollenverständnisses sehen, mögen sich bitte mitgemeint fühlen. Ich will niemanden ausschließen, nur weil sie in meinen Büchern bisher nicht vorkommen.

Einige Monate nach der Veröffentlichung konnte ich mir aus Verkäufen, Rezensionen und anderem Feedback ein erstes Bild zusammensetzen, für wen ich das Buch eigentlich geschrieben habe. Zu denken gab mir, daß die meisten Leser des Debutromans keine schwulen Männer sind, sondern heterosexuelle Frauen. Damit hatte ich vor der Veröffentlichung nicht gerechnet und ich mußte mir Gedanken machen, wie ich damit umgehe. Was bin ich bereit, für einen kommerziellen Erfolg des Moíra-Zyklus zu tun? Soll ich Rücksicht nehmen und mögliche Trigger vorab aus meinen Romanen entfernen? Vielleicht sprechen sie dann neue Leserschichten an?

Schließlich entschloß ich mich, für einen möglichen größeren Erfolg die (nicht allzu zahlreichen) erotischen/pornographischen Passagen zu streichen, das Werk neu zu veröffentlichen und das Thema Erotik in den Folgebänden ganz zu vermeiden, beziehungsweise, wenn es sich in der Handlung nicht vermeiden ließ, das ganze jugendfrei zu verschwurbeln.

Du ahnst, wie das ausgegangen ist. Wer niemandem auf die Füße treten will und deswegen mit Schere im Kopf schreibt, salzt auch sein Essen nicht. Die Rezensionen wurden dadurch nicht besser. Ich habe seitdem aber Streß mit meinen Charakteren. Vor allem Maurice sitzt im Schmollwinkel und läßt mich bei jeder Gelegenheit spüren, daß er es viel besser könnte, wenn ich ihn nur wieder ließe. Es macht mir das Schreiben nicht leichter, das zu wissen.

Darf Science Fiction denn nicht erotisch sein und kann dabei dennoch Science Fiction bleiben? Dürfen wir Schwulen mit all unseren Marotten nicht selbstverständlicher Teil der Handlung sein? Ist für einen Kriminalfall zwischen wissenschaftlichen Beschreibungen kein Platz? Was ist, wenn Geschehnisse in der Vergangenheit plötzlich Einfluß auf die Gegenwart und Zukunft nehmen? Haben die denn zwischen der hehren Science Fiction ebenfalls keinen Platz mehr? Darf ich zwei Themen miteinander vermischen? Was ist, wenn es noch mehr werden?

Ich kann mit dieser Fixierung auf ein und nur ein Genre nichts anfangen. So verlaufen meine Geschichten nicht, zumindest die längeren davon. Der Moíra-Zyklus wird immer eine Mischung verschiedener Spielarten bleiben. Versuche ich, nur ein Genre zu schreiben, kastriere ich den Plot der Reihe. In jeder Hinsicht.

Einsternerezensionen und Beschwerden über zu viel Herrenunterwäsche in meinen Texten sind mir mittlerweile egal. Für diese Leute schreibe ich nicht. Ich kann es nicht allen recht machen und werde es auf meine alten Tage auch nicht mehr versuchen.

Diese Gedanken treiben mich seit Jahren um und führen jetzt zu einem neuen alten Lösungsansatz: Ich könnte Maurice wieder von der Leine lassen und »Gefahr von der anderen Seite« endlich in der Version herausbringen, in der ich das Buch ursprünglich geplant hatte, also inklusive Gay-Romance in derber Sprache. Daß ich das kann, habe ich mittlerweile mit »Empath« bewiesen, meinem kommerziell mit Abstand erfolgreichsten Buch.

Würdest Du das lesen? Würdest Du das kaufen? Schreib mir einen Kommentar

und bleib gespannt (gayspannt) 😏

Dein Mike

Mikes Meinung: Ghosting von Autoren

Ghosting ist ein Wort, das die meisten von uns erst bei Wikipedia nachschlagen müssen, um dann befremdet festzustellen, daß sie es selbst bereits erlebt haben.

Üblicherweise ist es ein Beziehungspartner, ein Freund oder ein Bekannter, der von jetzt auf gleich abtaucht und jeden Kontakt zu Dir vermeidet, Nachrichten nicht mehr beantwortet, Anrufe nicht annimmt, seine Türe nicht öffnet und Briefe ungelesen zurückgehen läßt. Der Ghostende macht sich damit die Sache sehr einfach, sei es aus Feigheit oder schlicht aus Lebensunfähigkeit. Der Geghostete – ich persönlich finde die Bezeichnung »Opfer« treffender – wird mit seinen Fragen allein gelassen und gerät leicht selbst in eine Krise, wenn er keine guten Freunde hat, die ihn über diese schwer erträgliche Situation hinweghelfen.

Ghosting tritt aber nicht nur im Privaten, sondern auch im Berufsleben auf. Sei es der Arbeitgeber, der sich nach einer Bewerbung auf seine Ausschreibung einfach nicht meldet oder auf der anderen Seite der Bewerber, der nach einem eigentlich erfolgreichen Gespräch plötzlich abtaucht.

Wir freien Autoren erleben regelmäßig Ghosting, wenn wir Unterlagen zu einem unserer Manuskripte an einen Verlag einreichen. In vielen Fällen werden wir keine Antwort erhalten, oft nicht einmal eine Eingangsbestätigung. Wir haben uns daran schon so gewöhnt, daß wir es als ganz normalen Umgangston im Geschäftsleben hinnehmen, wenn man uns so behandelt.

Das ist es aber nicht! Ich persönlich habe noch keinen Verlag gesehen, der auf seiner Webseite kommuniziert »Schicken Sie uns bloß keine Manuskripte.« Im Gegenteil! Sie werben sie aktiv ein, stellen teilweise sogar Regeln dafür auf und sind dann pikiert, wenn man es wagt, sie beim Wort zu nehmen.

Nun ist nicht jedes Manuskript und jedes Exposé von gleich hoher Qualität. Mir ist auch klar, daß manche – gerade die größeren Verlage – in einer Flut von überwiegend mittelklassigen Manuskripten ersticken und die allermeisten Einsendungen folglich aussortiert und womöglich nicht einmal angesehen werden. Dennoch: Ist es wirklich zu viel verlangt, für solche Fälle einen Textbaustein à la »Wir haben Ihre Einsendung dankend erhalten. Leider haben wir derzeit keine Verwendung dafür.« vorzuhalten und eben in eine Mail zu kopieren?

Hinter einem Manuskript stecken Monate, manchmal sogar Jahre harter Arbeit. Jedes Manuskript verkörpert eine Geschichte, die erzählt werden will. Wenn ich diese Leistung damit honoriere, daß ich die Person einfach ghoste, die sich mir da anvertraut hat, zeige ich einen Mangel an Professionalität und Sozialverhalten, den ich persönlich erschreckend finde. Damit werte ich den Betrieb, für den ich arbeite, zu einem reinen Rosinenpicker ab.

Selbst, wenn meine Einreichung erfolgreich ist und solch ein Verlag mein Manuskript annimmt, weiß ich doch dann, daß ich nicht als Mensch zähle, sondern nur als Material zum Erzielen von Gewinn betrachtet werde. Folglich muß ich damit rechnen, bei erster Gelegenheit wieder fallengelassen zu werden wie eine heiße Kartoffel. Es gibt ja genügend Autorenmaterial.

Für mich sind solche Verlage nicht besser als Druckkostenzuschußverlage. Die sagen wenigstens klar, daß sie eigentlich nur an unser Geld wollen und faseln nichts von Bildungsauftrag, Qualitätserwartungen und anderen hehren Ansprüchen. Ich finde, daß Verlage, die Autoren ghosten, genau so behandelt werden müssen wie Druckkostenzuschußverlage: auf eine Sperrliste und jedem raten, bloß die Finger davon zu lassen!

PrEP bzw. Präexpositionsprophylaxe

bezeichnet die vorbeugende Einnahme eines Medikaments gegen eine Krankheit, bevor man sich bewußt in eine Situation begibt, in der man sich mit eben dieser Krankheit anstecken kann. Für einen Seuchenarzt in einem Malariagebiet ist das eine geniale Lösung.

Begrenzten Sinn macht diese Präventivmaßnahme auch in der HIV Prävention. Allerdings ist eine vorbeugende Therapie derzeit nicht sicherer als die konsequente Einhaltung der Safer Sex Regeln^[1]. Daher stellt die PrEP auch keine grundsätzliche Verbesserung in der HIV-Prophylaxe dar, sondern lediglich eine weitere Säule in der Prävention.

Es geht bei der Idee dieser HIV-PrEP nicht darum, Barebacking hoffähig zu machen. Sie ist aber eine Möglichkeit, um sich als sexuell aktive Person bestmöglich und selbstbestimmt vor einer Ansteckung durch HIV zu schützen. Mehr kann und soll sie nicht leisten. Sie ersetzt nicht die persönliche Auseinandersetzung mit der Problematik. Sie sollte außerdem nur unter ärztlicher Begleitung und in Kombination mit regelmäßigen medizinischen Checks auf Nebenwirkungen der Medikamente und eventuelle Infektionen mit anderen sexuell übertragbaren Keimen erfolgen. Sie ist zudem auf Dauer angelegt, d.h. die Tabletten müssen regelmäßig über einen längeren Zeitraum genommen werden, um zu wirken und sie kosten Geld.

Der Umgang mit diesem Thema kann heikel sein. Wenn eine Plattform hier (vielleicht aus Personalmangel) nur Informationen breitest möglich über das Internet verteilt, suggeriert sie den Empfängern der Information möglicherweise eine Sicherheit, die es nicht gibt und nicht geben kann. Man muß mit jedem Betroffenen intensiv reden und ihm die Konsequenzen seiner Handlungen klar machen. Jeder, der diese Informationen unreflektiert aufnimmt und als Freibrief auffaßt (à la »PrEP ist wie eine Kopfschmerztablette, die man mal zum Ficken nimmt und alles ist gut.«), gefährdet sich und andere!

Meine Sorge ist, daß eine unzureichende Aufklärung des betroffenen Personenkreises über die Möglichkeiten und Grenzen einer PrEP das Grundproblem sexuell übertragbarer Krankheiten nicht löst, sondern verschlimmert. Es gibt genügend dieser Krankheiten, gegen die man sich nicht mit einer PrEP schützen kann und die sich im Gefolge der PrEP in der Szene mittlerweile wieder stark ausgebreitet haben.^[5] Von den körperlichen Nebenwirkungen der verwendeten Wirkstoffe und der mit einem flächendeckenden Einsatz der PrEP provozierten Verbreitung truvadaresistenter HIV-Stämme (ja, die gibt’s!) einmal ganz abgesehen^{[2, 4]}.

Antibiotika waren einmal eine wirksame Waffe gegen Infektionskrankheiten. Solange, bis die Leute anfingen, sie an ihr Vieh zu verfüttern. Die HIV-Prophylaxe könnte leicht einen ähnlichen Verlauf nehmen, wenn man damit weitermacht, retrovirale Medikamente flächendeckend und ohne eine präzise Kontrolle einzusetzen. Es gibt mittlerweile resistente Stämme gegen alle gängigen HIV-Medikamente. In Konsequenz dessen könnte es in der HIV Therapie zu einer ähnlichen Situation kommen, wie sie bei der Bekämpfung herkömmlicher Infektionskrankheiten mit Antibiotika bereits traurige Realität ist. Es gibt nur eine begrenzte Anzahl von Wirkstoffklassen (bei Antibiotika sind seit Jahrzehnten keine neuen mehr entdeckt worden) und das Auftreten multiresistenter Erreger ist heute ein zentrales Problem in der Therapie.^[3]

Noch wirken die zur Verfügung stehenden Wirkstoffklassen in der HIV Therapie (zumindest als Kombinationspräparat) zuverlässig (sofern man sie verträgt). Durch die PrEP werden aber die zentralen Waffen in der HIV Therapie, nämlich retrovirale Medikamente, stumpf gemacht! Wir können nur hoffen, daß die Konsequenzen beherrschbar bleiben.

Ich persönlich finde: Eine PrEP ersetzt keinen Safer Sex. Sie ergänzt ihn nur. Und ich meine: Solange wir nicht jedem einzelnen im persönlichen Gespräch sagen, worauf er sich mit einer vorbeugenden Therapie einläßt (s.o.), schicken wir ihn in eine Grauzone, in der er höllisch aufpassen muß, um sich nicht strafbar zu machen.^[2]

Auch wenn sich in den letzten Jahren da medikamentös einiges getan hat, ändert das nichts an der Aktualität dieses Artikels.

Quellen:
1) Wikipedia – https://de.wikipedia.org/wiki/Präexpositionsprophylaxe
2) IwwIt.de – http://www.iwwit.de/blog/2016/03/hiv-trotz-prep-interview/
3) Wikipedia – https://de.wikipedia.org/wiki/Antibiotikum
4) Out.com – https://www.out.com/news-opinion/2018/10/09/sixth-case-man-contracting-hiv-while-adhering-prep-confirmed
5) Deutschlandfunk Kultur: https://www.deutschlandfunkkultur.de/geschlechtskrankheiten-die-rueckkehr-von-syphilis-und.976.de.html?dram:article_id=418123

Der Moíra-Zyklus von Mike Gorden

Die Protagonisten des Moíra-Zyklus geraten zwischen die Fronten eines Kampfes zweier Geheimorganisationen. Sie stellen dabei fest, daß die Welt hinter der Fassade der Naturgesetze anders aussieht als erwartet und müssen sowohl ihre persönlichen Überzeugungen in Frage stellen als auch ihre Definition von ‘gut’ und ‘böse’.

Es handelt sich beim Moíra-Zyklus um einen Genremix aus wissenschaftlicher Science Fiction mit Krimi und (Gay und Straight) Romance in einem thrillerartig rasanten Plot. Laß auch Du Dich hineinziehen und lerne, daß nicht alles, was Du bisher geglaubt hast, unter allen Umständen gut und richtig ist.

Du willst mehr wissen?

Mike Peters lebt in Paris und ist Redakteur in einem populärwissenschaftlichen Verlag. Er forscht dem plötzlichen Verschwinden eines Professors hinterher. Er findet ihn, aber das hat seinen Preis. Er erregt die Aufmerksamkeit von Leuten, denen man sonst lieber aus dem Wege geht. Sein bester Freund wird ermordet und er selbst entgeht nur knapp einem Anschlag.

Maurice Belloumi stammt aus den Banlieues und arbeitet bei der Pariser Mordkommission. Er wird abgestellt, um Mike Peters zu beschützen. Es macht Spaß, den beiden so verschiedenen Persönlichkeiten zuzusehen, wie sie sich im Zuge der Ermittlungen zusammenraufen und die Verschwörung hinter dem Mord aufdecken.

Doch das ist nur der Auftakt eines großen Abenteuers. In den Hauptbänden der Reihe »Gefahr von der anderen Seite«, »Der gefrorene Urknall« und »Neutronenreiter« (erscheint 2022) müssen sich die beiden und ihre Freunde auch mit dem beschäftigen, was der verschwundene Professor entdeckt hat: Die Gesetze, die unser Universum und unsere Existenz beschreiben, sind nämlich unvollständig. Eine Anomalie, die sich deshalb bei einem fehlgeschlagenen Experiment am großen Teilchenbeschleuniger CERN gebildet hat, verbindet unsere Welt von nun an mit einem Paralleluniversum, in dem alles aus Antimaterie besteht.

Das geht nicht lange gut, denn es gibt Personen, die diese Dimensionspforte kontrollieren und für ihre Zwecke ausbeuten wollen. Sie bleiben viel zu lange unentdeckt. Welche Rolle dabei ‘Moíra’ spielt, eine der Organisationen, mit denen sich Mike und Maurice auseinandersetzen müssen, das bleibt ebenfalls im Dunkeln.

Ende 2023/Anfang 2024 erscheint »Neutronenreiter«, der dritte Teil dieser Reihe. Mike und Maurice müssen sich neuen Herausforderungen stellen. Das ‘Magazine de la Science’ steht einem scheinbar übermächtigen Gegner gegenüber und Maurice muß sich mit einem Mörder herumschlagen, der seine Opfer mit einer Garrotte um die Ecke bringt. Seltsame Dinge geschehen in einer alten Goldmine in der Taiga Sibiriens. Die Leiterin von Moíra stellt ein bizarres Team zusammen, um den dort auftretenden Phänomenen zu begegnen.

Das Universum des Moíra-Zyklus

Es gibt noch mehr Geschichten. Sie gruppieren sich lose um die Hauptreihe herum und haben Charaktere mit dieser gemeinsam.

In »Das Geheimnis der Untoten« fahren Mike und Maurice in Urlaub auf eine bretonische Kanalinsel. Bis sie wirklich dazu kommen, Urlaub zu machen, müssen sie aber einen verrückten Mordfall aufklären und tief in die Vergangenheit der Insel eintauchen.

Die gut recherchierten historischen Handlungsstränge kommen übrigens in jedem Band vor und bilden einige der stärksten Momente des Zyklus. Nur wer die Vergangenheit kennt, versteht auch die Gegenwart und kann die Zukunft gestalten.

Ist Sex schlimmer als Metzelszenen? »Empath« bildet einen pornographischen Kontrapunkt zur Hauptreihe, in der in dieser Beziehung eher wenig geschieht. Wer die harten, schwulen Sexszenen verträgt, wird mit einer spannenden Geschichte um Drogenmißbrauch und experimentelle Medizin belohnt.

»Die Wunder der Apokalypse« (erscheint 2024) spielt in einer sehr fernen Zukunft und bietet eine überraschend neue Sicht auf die Romane der Hauptreihe.